작년 7월 15일, 넷플릭스를 통해 공개된 11부작 드라마 <엄마, 농담은 그만!>은 남편과 사별하고 60세에 홀로 된 엄마가 다시 사랑을 찾아 나서면서 두 딸과 벌이는 일상 코미디를 다룬 코미디 드라마입니다. 오강인, 가정문 등 대만의 유명 배우가 총출연하면서 방영 전부터 입소문을 탄 이 대만 드라마는 대만 넷플릭스 순위에서 1위를 차지하는 것은 물론, 홍콩, 싱가포르 등 중화권 지역에서도 크게 성공을 거두었습니다.
당시 타이베이영화제에서 감독 및 출연진은 600명의 관객이 모인 가운데 특별 상영회를 열어 작품의 주제에 관해 시각을 공유하는 시간을 갖는 등 대만은 이 드라마의 성공에 한껏 고무되었습니다.
그해 9월 1일 대만의 유력매체 금주간은 “대만, 홍콩, 싱가포르 등에서 성공한 드라마 <엄마, 농담은 그만!>에 투자한 한국의 거대그룹 CJ는 차후 어느 대만 드라마에 투자할 것인가?”라는 헤드라인으로 관련 소식을 상세히 보도했습니다.
해당 매체의 말대로 이 드라마는 드라마, 오락, 음악 등 다양한 장르의 14개 방송 채널을 보유한 국내 최대의 콘텐츠 사업자인 CJ ENM이 1억 대만 달러, 한화로 약 44억을 투자해 성공의 결과를 얻은 것입니다.
왕젠웨이 CJ ENM 홍콩 책임자는 해당 매체와 가진 인터뷰를 통해 “좋은 스토리와 제작진의 기술력, 홍보마케팅 등이 드라마 성공에 기여했다.”라고 자평하며 “콘텐츠 제작력과 자본력을 더해 글로벌 시장에서 CJ ENM의 영향력을 강화하겠다.”라고 성공 소감을 밝혔습니다.
이와 동시에 “CJ가 앞으로는 드라마의 스토리에 직접 관여하여 한국 드라마처럼 전 세계에서 성공하는 작품들을 다수 만들어내길 희망한다.”라는 차후 발전 방향까지 제시하기도 되었습니다.
금주간은 “한국의 CJ가 앞으로 3~5년 안에 더 많은 자본을 대만 콘텐츠에 투자하여 아시아 시장을 공략할 예정”이라며 “이제 대만의 영상 산업에 한국의 거대한 자본과 좋은 스토리들이 접목된 새로운 영상들이 나올 수 있다.”라고 분석하기도 했습니다.
위의 사례가 말하는 것은 무엇일까요? 좋게 말하면 투자지만, 좀 더 공격적으로 표현한다면 한국 기업이 자본과 기술력을 앞세워 대만 시장을 교두보로 삼아 홍콩, 싱가포르 등 중화권 전 지역을 잠식하겠다는 의미가 아닐까요?
지난 1월 23일, 작년 한 해에 대만에서 넷플릭스를 통해 가장 많이 본 15개 프로그램 가운데 한국 드라마가 9개를 차지, 대만 사람들이 365일 중 한국 드라마를 시청하는 데 216일을 쓰고 있어 대만 매체들도 이를 우려하고 있다는 내용을 소개한 바 있습니다.
대만의 일반 국민들뿐 아니라 배우들 역시 한국 드라마에 빠져 있기는 마찬가지입니다. 지난 1월 26일, 영화 <상견니> 홍보차 한국을 방문한 배우 가가연은 대만 매체와의 인터뷰에서 <더 글로리 시즌 2>를 본 소감에 대해 다음과 같이 말했는데요.
“<더 글로리>를 다 봤는데요. 작가가 정말 대단하단 생각이 들었어요. 다 보고 완전히 매료됐죠. 드라마를 보는 내내 심취했어요. 생각해 본 적은 없지만, 앞으로 기회가 된다면 문동은의 엄마 역할을 한번 해 봤으면 해요. 만약 그런 대본과 역할만 있다면 제 외형이 변하는 것에는 크게 개의치 않습니다.”
한국의 영화나 드라마가 대만에서 크게 인기를 얻고 있는 것에 반해, 대만의 영화나 드라마는 한국에서 크게 재미를 보지 못하고 있습니다. 앞서 인터뷰한 가가연은 1월 25일 개봉한 영화 <상견니> 홍보 당시 100만 명을 동원하면 한국을 재방문하겠다고 약속했지만, 3월 20일 기준 35만 8천 명을 동원하며 대만 영화 역대 흥행 2위에 이름을 올리는 데 만족해야 했습니다.
글로벌 컨설팅 기관인 PwC의 분석에 따르면 2021년부터 향후 5년간 영화 및 OTT 플랫폼은 대만에서 성장 가능성이 가장 높은 오락 및 매체 산업으로, OTT 플랫폼의 2026년 서비스 판매액은 한화로 약 1조 9,000억에 이를 것으로 내다봤습니다.
이런 황금알을 낳는 미래 먹거리 산업에 앞에서 말한 대로 한국 기업이 자본을 대 시장을 공략한다고 하니 대만 정부도 한국 타도를 외치며 본격적인 준비 작업에 들어갔습니다. 3월 17일, 대만의 ET today를 비롯한 매체들은 “대만이 한국 드라마를 이기기 위해서 대대적인 확장 작업에 들어갔다.”라는 소식을 일제히 보도했습니다.
17일 대만의 문화체육부 ‘사철’ 장관은 대만의 문화콘텐츠진흥원을 새로 이끌 이사장으로 ‘채가준’을 임명하며 “그는 만화, 게임, 뉴미디어 등 국제 엔터테인먼트 방면에 많은 경험이 있으며, 특히 미디어 산업의 선두그룹에 있는 한국의 관공서 및 민간기업과 좋은 관계를 구축하고 있어 신임 원장으로 임명하게 되었다.”라고 임명 사유를 밝혔습니다.
새로 임명된 채 이사장은 공식 취임식에서 “모두가 한국은 이기고 싶어 하지만, 단기적으로는 불가능하다.”라고 솔직히 말하며 “제 경험과 콘텐츠 산업의 세계적 리더가 된 한국의 정책을 참고해 한국을 따라가는 데 노력하겠다.”라고 밝혔습니다.
그는 “<오징어게임>이 흥행했을 때 많은 분이 왜 대만에는 오징어게임 같은 드라마가 없냐고 물었지만, 그것이 바로 한국과 대만의 자본과 콘텐츠 제작의 격차를 보여주는 것입니다. 한국은 유수의 대기업이 자금을 투자하고 있으며, 상장된 콘텐츠 관련 기업만 150개가 있는 반면, 대만에는 콘텐츠 산업으로 상장된 기업이 겨우 10개를 넘어서는 수준에 불과해 한국과 현격한 차이를 보이고 있다.”라고 말했습니다.
또한 “콘텐츠 산업은 이미 세계화된 경쟁으로 치닫고 있지만, 대만 사람들은 외국의 콘텐츠를 소비하는 데 익숙해져 대만의 OTT 플랫폼에 가입한 게 언제인지, 대만의 만화를 언제 샀는지 기억조차 못 하고 있다.”라며 “이제 필드로 나온 제가 한국의 성공 경험을 완전히 재연할 순 없지만, 한국의 정책에서 배울 만한 것들을 참고하여 경쟁력을 키우는 데 주력하겠다.”라고 포부를 밝히기도 했습니다.
끝으로 채 이사장은 “BTS를 보유한 하이브나 카카오엔터테인먼트 같은 한국의 민간기업과 대만의 문화체육부 예산을 비교하면 100분의 1에도 미치지 못하고 있다.”라며 당국의 적극적인 지원을 부탁하기도 했습니다.
해당 소식을 접한 대만 네티즌들은 어떤 반응을 보일까요? “한국과 자금의 차이가 저렇게 많이 난다고? 저런데 누가 투자를 해? 만약에 거금을 투자해 참패하면 어떻게 하려고…”, “걷기는커녕 날아도 시원찮을 판에 벌써부터 한국을 이기네, 마네… 말부터 해?”, “왜 대만은 꼭 한국처럼 <오징어게임>을 만들어 내야 하며, 왜 꼭 한국을 이겨야 한다는 생각만 할까요? 그냥 우리도 우리의 것을 만들면 되지 않나요?”, “뭐 하러 꼭 이기려고 해? 그냥 얌전히 한국 드라마 보면 됨…”, “한국 이기기가 쉽지 않죠. 한국의 장점은 배우되, 종일 한국과 비교하는 것도 좀 그렇네요…”
“한국 드라마도 한 걸음, 한 걸음 걸어 지금에서야 산업화, 국제화에 성공해 전 세계 한류 팬을 양성했습니다. 단지 드라마 1~2편에 거금을 투자해 완성된 것이 아닙니다!”, “대만 드라마는 극본이 너무 약해. 대만은 먼저 작가를 존중하는 것부터 배워야 해!”, “한국은 우리가 배워야 할 대상임은 분명하지만, 관건은 그들의 경험을 어떻게 대만의 것으로 만드느냐에 있겠죠!”, “첫술에 배부를까? 한국도 십몇 년이 걸려 비로소 얻은 성과 아닌가?”, “대만 드라마는 중국보다 재미없는데, 한국과 비교를?”, “단기적으로도, 장기적으로도 한국 이기는 건 불가능. 누가 그 노잼인 대만 드라마를 본다고…”, “대만 극본 보면 외국 투자자들이 기겁할 듯. 20년 줘도 못 이김!”
이제 정해진 시간에, 정해진 좌석에 앉아 콘텐츠를 소비하는 시대는 지나가고, ‘본방 사수’를 외치는 것은 과거의 추억이 되어가고 있습니다.
OTT가 만들어 낸 콘텐츠의 흐름 속에서 시간과 장소의 개념은 무의미해졌고, 정해진 형식의 틀은 깨졌으며 소유의 개념도 흐려졌습니다. 국경은 사라졌고, 언어의 장벽 또한 무너졌습니다. 이제는 콘텐츠 자체가 경쟁력이 된 세상입니다. 문화의 힘이 그렇게 무서운 것입니다.
YouText의 콘텐츠는 이렇게 만들어 집니다.
